何伟杰很佩服这对夫妻,毕竟夫妇两人配合写作这种事别说A区了,全球范围内都很少听见,他们是很特别的编剧。
有一个问题何伟杰很好奇,说实话,《丫鬟》有几个细节太真实了,让人不禁感觉那是亲身经历过才能写出来的。
何伟杰于是问:“雪梅被嬷嬷按进水缸这段剧情,你们是如何构思出来的?”
这段情节非常关键,特别“窒息”在故事中的隐喻,它是首尾呼应的,不仅如此,作品还经常聚焦于因各种事情屏息不敢轻举妄动的丫鬟们。
崔梦忽然正色:“那是舟导编排的。”
“什么?”
“我们最开始的剧本只是写雪梅被嬷嬷打,罚在外面跪着,但舟导看了之后改了,说这样更合适。”
何伟杰面色变了,居然说“合适”?
崔梦回忆道:“我们的原剧本其实不是现在的基调,虽然大体的故事不变,但原来的结局牡丹还活着,她活着守望着大宅的衰败,然后孤苦老死。”
何伟杰仿佛听到了大料,震惊道:“那段杀人的情节也是舟导加的?”
李追心点头:“是,他也是说这样更合适,剧情里丫鬟们有大大小小的反抗,但很多都是害己,比如自杀,而舟导好像认为,结尾要有更激烈的反抗回应牡丹,回应……整个世界。”
在剧本的结构里,反抗呈现着更强更激烈的趋势,这条隐线极为重要。舟导自语说,怎么是悲剧呢,有些东西是绝对压制不住的。
何伟杰听完他们的说法,顿时浑身鸡皮疙瘩。
他还以为舟黎不干预剧本,没想到剧本一半是他操刀改的。
他又怎么会对这类“真实”如此熟悉?
李追心还回忆道:“我想起当时拍雪梅的戏,舟导就在一旁看着,我从未见他看得如此入神,甚至还干预了现场,指导了细节,以前他都是放任我们自己来的。”
何伟杰又是一颤,头皮发麻。
李追心:“包括牡丹的死法、三个小丫鬟的死法,也都是他构思的,我们当时只是觉得惊讶,意外的适合,今天我们自己去看了电影……”
李追心看了一眼崔梦,才道:“看完之后,我们才发现,的确这个故事就得是这样。”
美好的剥离、反抗与压迫的上升循环,故事埋下了多条隐线,意义深刻。
何伟杰采访完仰光夫妇,莫名有点心悸,这到底是舟导自身导演能力强,还是另有原因?
接着,他还采访了四个演员。
这次,林群演小少爷,金玉儿演玲珑,胡问演大少爷,芳岁好演长大后的牡丹。
牡丹的小演员天赋异禀,但不在这里,何伟杰相信,那位小演员假以时日一定能成为影后级别的人物。
何伟杰细细地提问,却没想到,他又问出了惊人的答案。
原先很少指导演技的舟导这次经常调教他们如何把控细节。
大宅中纸醉金迷、莺莺燕燕,一群主人丫鬟,都是他亲手帮忙塑造人物的,而且讲得很细,就好像他真的知道那种人会有什么表情说什么台词一样。