因为这个梦，李惜辰白日里坐在客厅竟画了幅素描。
是那位邻居先生昨日倚在门上的样子。

她很久没画过人物素描，落笔时还在担心，要是画不出人物神韵怎么办。
用了四个多小时，她画完之后觉得自己的担心实属多余。

她确实画不出来。

就初中学过两年的绘画，半吊子水平，想画出那位先生昨晚的神韵，简直是天方夜谭。
不过那幅画放在客厅里，她倒是有了写稿的灵感。

卡了好几天的情节终于理顺，夜里两点才敲下那个剧本的最后一个符号。

这个电影剧本写了一个月，有一半是今天赶稿写完的。

她属于灵感型创作人，尽管是科班出身，但落笔时总没什么创作技巧，情绪代入进去后就能写得很快，情绪代入不进去，就算写出来了，也是通篇垃圾。
和顾瓷不一样。

顾瓷写本儿，甜宠、悬疑、正剧、古装、现代，都可以。
她是有一套创作体系和技巧在的，而且能改。

基本上导演和演员说要改，她就能改。
用她的话说，编剧不就是干这个的么，写出来以后谁都能改。

但李惜辰改不出来。
只要不是足够能说服她的理由，她只要一改本儿，必然全篇崩，从人设到故事节奏，崩得稀碎。

所以李惜辰只做过一次跟组编剧，那一个月挨了数不清的骂，瘦了十几斤。
顾瓷到现在还在跟组。

李惜辰研究生刚毕业一年，已经有三次工作经验了。
每次都过不了试用期。

顾瓷常说，她的创作底线太高。
而现在她还不具备高创作底线的地位。

李惜辰对此不作辩驳。
那时上学导师就说过李惜辰在文字把控上是有灵气的，写故事也自有一套章法，跳脱出规矩的书本，要么功成名就独树一帜，要么一事无成无人问津。

现在，李惜辰大抵属于后者。
未来，可能也会是后者。

李惜辰对着电脑上的文档发呆，鼠标落在前段时间来找她约剧本的宋导的微信对话框上。
对方想拍青春电影，做明年的暑期档，但现在市面上的青春剧泛滥，各家都拍不出什么新意，宋导便想到了一向不按常理出牌的李惜辰。

当时定的期限是40天。
李惜辰提前10天完成了工作，但这会儿在发出去时，又开始踯躅。

仿佛回到了当时工作时在deadline给领导发文档。
只要发出去就能预料到会遭骂，譬如“写得这是什么东西？”“市面上这种剧这么多，为什么要拍你这个？”“这本儿的亮点的哪？”“有什么独特的地方？”“你确定这个独特的地方够独特？”

全是反问句。
问到令人窒息。

尤其遇到周一开组会时，一个又一个创意点过，站起来做汇报，站在众人面前遭受质疑，堪称凌迟。
尽管那间办公室里，被这样“质疑”的不止她一个，但当她站起来时，还是无法控制自己的情绪。

起初还颇有热情，能流利地表达，到后来一站起来脑海里就响起那些质疑。
一句话都说不出来了。

甚至两个月后，她落笔写剧本时，脑海里想的都是“为什么要写这句词？”“这句词有什么作用？”“这个情节不幼稚吗？”“这个人设不虚浮吗？”。

这样的她自然过不了试用期。

这是她的第一段工作，两个月结束。

顾瓷安慰她，不是所有的影视公司都会对编剧这样的，换个地方试试。
于是在休息两个月后，她换了工作。

因为学历和经验，起初大家都很乐意要她。
但第二家公司的企业文化是聚餐。

聚餐也就算了，总爱在加班到9点时去聚，领导又是酒文化的推崇者，回到家就已经是11点。

第二天一早要交新本儿的大纲，李惜辰只能熬夜写，结果到第二天交稿，领导连文档都不看，直接兴冲冲地和大家说：“韩剧《机智的医生生活》看了没？我们做个类似的怎么样？”

编剧们不敢说话，只有李惜辰小心翼翼地说：“这不是抄袭吗？”
“什么抄袭。”领导不高兴地甩脸，“对标知不知道？借鉴！”

还以为那只是开始。
但李惜辰几乎每周都会遇到这样

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